国家金融监督管理总局：到2027年 绿色保险服务体系初步建立

沙國王儲穆罕默德．沙爾曼（Mohammed bin Salman, MBS）表示，「利雅得博覽會的歷史遺產不只有建築物，這是一個凝聚世界的旅程，我們將共同實現更光明與更繁榮的未來。

文：曾哲偉（TSENG Che-Wei） 2023年第二屆浪漫台三線藝術季在「藝術策展」、「設計導入」和「飲食實驗計畫」的三大主軸分區下，整體的策劃主題以《Falabidbog 花啦嗶啵》為名，在客家話中意為「繽紛多彩」。在客家委員會的資金挹注下，浪漫台三線是全球範圍內罕見以特定族群作為主題發展的藝術季，以此得天獨厚的條件作為前提，展覽中真正處理「客家」、把與「客家」相關的問題意識挖掘出來的作品又有哪些？ 在理想情況下，「藝術」的作用應該如同語言一般，被作為一種溝通介面使用，這並不意味著藝術應該如實、輕易地將意義內容傳達給觀眾。

以「設計導入」展區為例，關西老街（中正路）上的仙草期間限定店《黑色幽默｜關西一塊仙草動》，由「生活起物」籌劃設計，邀請台灣果醬女王「柯亞」操刀食物設計，實地向當地廚師取經，從客家飲食文化中獲取靈感。作為一個跨縣市大型藝術季，《Falabidbog 花啦嗶啵》不只有其文化考量，更需要處理觀光成效的面向，因此普羅大眾的可閱讀性也就變得格外重要。」[2]在這個矛盾的句型背後，實際上已經暗示語言是繼承而來，即便是自己的母語，都存在著一定的殖民性與非歸屬性，語言影響思維，同時也受歷史條件影響。作為一個獨立學科，「藝術」也不例外地存在著許多行話、習語，因此在大眾眼中時常有「藝術就是做一些大家看不懂的東西」的印象。服裝品牌「甫月」設計的店員制服上，則印有每位長者的現年歲數，其中年紀最大的已有81歲高齡，店內牆上的肖像海報，介紹著每位長者的生命歷史，與本次參與藝術季所發生的趣事，並在一些字詞旁邊特別標註客家話讀音。

自此之後，人們只能在不同的語言介面之間轉換，並且總是涉及各種摩擦、衝突、誤解與不可調和，在翻譯過程中，原始資料的完整意義必然會產生缺漏、變形，因此「語言」也就成為一種判斷「族群」的識別系統。在筆者的餐點體驗過程中，當天服務的長者容光煥發，極度熱情地與參訪遊客互動，在餐點製作、送餐之餘，帶領遊客學習牆上的客家話短句。報導國外大型災難 王若廷表示，國外的大型災難對電視新聞而言，採訪難度可說是大大提升。

不同於平面或網路媒體，電視新聞沒有畫面就沒有賣點，因此盡快取得畫面始終是電視新聞的首要之務。」 她說，一開始記者還在趕赴現場的途中，但她認為這則新聞非常重要，所以請記者直接用電話和副控室連線，跟主播對話，同時她要求採訪中心再派一位記者接著繼續連線。她說，如果是25年前，內容正確性可能會被她放到第五順位。因為在沒有駐地記者的情況下，記者不可能在第一時間抵達現場，如果單純依靠外電的畫面，又難以滿足時效性的要求。

而這麼作的前提，便是閱聽者的自我提升，閱聽者層次的「水漲」，才會帶動新聞媒體的「船高」。例如土耳其大地震發生時，三立新聞就大量採用當地台僑、台商傳回的影像。

她說，閱聽人應該積極對表現欠佳的媒體提出批評，「如果他報得不好，我們就打電話去罵他，去粉專寫爆他。早前在疫情嚴峻的情況下，記者的採訪受到許多限制，所以有些受訪者會自己用手機拍一段畫面傳給新聞記者。這時最理想的解決方案可說是視訊連線，而這樣的發展是拜疫情所賜。在影片中，可以看出記者非常心急，在競爭激烈的情況下，必須分秒必爭地找到受訪者。

王若廷表示，如果是重大新聞，在SNG車跟記者尚未抵達現場時，甚至會動用三到四個記者輪流電話連線。文：陳洧農 記者沒有辦法憑空知道訊息——王若庭 想盡辦法把你的批評送到新聞室——許瓊文 台灣的地震、天然災害頻仍，但在災難報導中，記者的種種烏龍行徑卻使其被貼上「小時不讀書，長大當記者」的標籤。如果受訪的是受難者家屬，更需要小心謹慎，以免被觀眾撻伐「沒有同理心」。今年3月，台中民宅倒塌造成許多死傷，當記者抵達現場時，現場人馬雜沓、喧囂擾攘，除了工程人員、救援團隊，還有許多其他媒體。

做一個有要求的閱聽人 許瓊文和王若庭在大學時是廣電系同學，畢業後兩人各自進入不同媒體工作，後來許瓊文轉往學術路線，成為廣電系教授。但時移世易，以當今媒體生態競爭之激烈，若是再不注重內容正確性，電視媒體恐將被淘汰。

「我們電視新聞有能力做到1小時不出這條新聞，其實這是要功力的。如果災情重大，記者可能需要在一個小時內跟攝影棚連線兩到三次。

不過，除去這類「個人意識高漲」鬧出的烏龍之外，記者還是經常被批評「沒做功課」、「亂問」。第三則是要找到目擊者和當事人，如此才能了解災難事件的原委。然而，許瓊文並不是主張放任媒體或採取更寬鬆的標準，反而是要更強烈地要求媒體，做出有品質的新聞報導。許瓊文說，這有可能是記者缺乏經驗，或是因為該記者根本不是新聞科系出身，缺乏相關訓練，例如受害者訪談與創傷素養等。真的無法及時取得畫面的時候，電視台會採取「說新聞」的方式，讓主播在棚內進行較深度的新聞解說。她說，確實曾有過一段時間，記者很喜歡「秀自己」，也因此造就了「溫度計測雪深」、「油條當風速槍」這樣的荒唐場面。

記者真的是個「不學無術」的職業嗎？台灣媒體觀察教育基金會舉辦講座「媒體Ｘ記者：小時不讀書，長大當記者？天災人禍怎麼報？」，邀請到政大廣電系教授許瓊文和三立新聞台副總監王若庭擔任主講人，以災難新聞為切入點，暢談各自對於新聞媒體的觀察與未來期許。她指出，以現今的勞動條件而言，即便記者已經不是新人，也不見得有辦法好好「做功課」，因為每天新聞的發生令人應接不暇，新聞室也缺乏資源。

事件發生在12點多，三立新聞1點開播進這條新聞之後，就再也沒有出這條新聞，在一個小時當中不斷滾動地報導事件發展，讓觀眾隨時了解最新進展。這樣的配置不只讓記者有時間做進一步的資料收集，也讓報導能夠有不同的角度，例如一位記者可以報導災難原因，另一位則報傷亡狀況等。

記者必須在一片兵荒馬亂當中掌握事件輪廓，才能為觀眾重建現場，同時必須設想：該問什麼問題？該找誰問？ 王若庭表示，記者到現場之後一方面要準備連線，一方面要在混亂中收集資訊，並且不時地透過手機追蹤、確認最新的資訊。如此一來，第一個記者下線之後，就可以去做功課，去網路上找更新、更即時的資訊。

每次連線完，記者都要馬不停蹄地繼續收集相關訊息，非常疲於奔命在這樣的情況下，記者往往不會被要求要做功課，即便記者有心想做，也沒有機會。許瓊文說，這有可能是記者缺乏經驗，或是因為該記者根本不是新聞科系出身，缺乏相關訓練，例如受害者訪談與創傷素養等。此外，還要發展多面向的新聞角度。

王若廷表示，如果是重大新聞，在SNG車跟記者尚未抵達現場時，甚至會動用三到四個記者輪流電話連線。例如罹難者身分、災難後續可能波及的範圍、避難資訊等。

如此一來，第一個記者下線之後，就可以去做功課，去網路上找更新、更即時的資訊。但時移世易，以當今媒體生態競爭之激烈，若是再不注重內容正確性，電視媒體恐將被淘汰。

真的無法及時取得畫面的時候，電視台會採取「說新聞」的方式，讓主播在棚內進行較深度的新聞解說。例如土耳其大地震發生時，三立新聞就大量採用當地台僑、台商傳回的影像。

這時最理想的解決方案可說是視訊連線，而這樣的發展是拜疫情所賜。她說，閱聽人應該積極對表現欠佳的媒體提出批評，「如果他報得不好，我們就打電話去罵他，去粉專寫爆他。她指出，以現今的勞動條件而言，即便記者已經不是新人，也不見得有辦法好好「做功課」，因為每天新聞的發生令人應接不暇，新聞室也缺乏資源。做一個有要求的閱聽人 許瓊文和王若庭在大學時是廣電系同學，畢業後兩人各自進入不同媒體工作，後來許瓊文轉往學術路線，成為廣電系教授。

在影片中，可以看出記者非常心急，在競爭激烈的情況下，必須分秒必爭地找到受訪者。文：陳洧農 記者沒有辦法憑空知道訊息——王若庭 想盡辦法把你的批評送到新聞室——許瓊文 台灣的地震、天然災害頻仍，但在災難報導中，記者的種種烏龍行徑卻使其被貼上「小時不讀書，長大當記者」的標籤。

事件發生在12點多，三立新聞1點開播進這條新聞之後，就再也沒有出這條新聞，在一個小時當中不斷滾動地報導事件發展，讓觀眾隨時了解最新進展。如果受訪的是受難者家屬，更需要小心謹慎，以免被觀眾撻伐「沒有同理心」。

報導國外大型災難 王若廷表示，國外的大型災難對電視新聞而言，採訪難度可說是大大提升。電視新聞的優勢 王若庭以今年5月10號「吊臂砸中捷」的事件，說明電視新聞滾動報導的優勢。